Материалы и методы

Противоположность к популярной вере, glassmaker и художнику цветного стекла смогла редко быть таким же человеком даже в самых предыдущих временах; на самом деле, 2 искусства редко были напрактикованы на таком же положении. Стеклоделие работает наиболее охотно было настроено на крае леса, где большущие количества швырка, золы, и песка которые были необходимы для делать стекла смогли быть найдены, тогда как пятнать-стекл-окн-делая студии нормально были настроены около главных строительных площадок. Художник цветного стекла, таким образом, всегда зависел на glassmaker для его основного материала. Покрашенный с металлическими окисями пока в жидкой государство-меди для рубина, кобальт для сини, марганца для пурпура, сурьмы для желтого цвета, утюга для зелен-листов средневекового стекла был произведен путем дуть пузырь стекла, манипулировать его в трубчатую форму, резать прочь концы для того чтобы сформировать цилиндр, разрезать цилиндр в доль вниз с одной стороны, и сплющивать его в лист пока стекло было все еще накалено докрасна и в pliable государстве. Он после этого был позволен охладить очень медленно в печи так как он как следует был бы обожжен и не слишком трудный для того чтобы отрезать вверх в любые формы могли необходимы для дизайна. С этих листов стекла, за исключением типа известного как накладное стекло, внутреннеприсуще покрасил с одним основным цветом повсюду, изменения от одного цвета к другим в дизайне окна смогл быть произведено эффект только путем вводить отдельные части стекла в каждом из реквизитных цветов.

Сделало ли случайно или нарочитой целью, стекло в двенадцатых и 13th столетиях имело почти идеальные необработанность и уточнение сочетания из для цветного стекла. Листы, 10 12 дюймами (25 30 сантиметрами) в размере, были обоими плоско достаточно и тонкими достаточно быть отрезанным очень точно в необходимые формы, но все еще переменный достаточно в толщине (от меньше чем 1/8 дюймов [3 миллиметра] к как очень как 5/16 дюймов [8 миллиметров]) для того чтобы иметь богатые переходы в глубине их цветов. С прогрессом стеклянной технологии в средних возрастах и Renaissancecame способность произвести более большие, более тонкие, и более плоские листы стекла в значительно более большом ряде цветов чем был возможна в тринадцатом веке. На каждом различимом этапе в этом развитии, однако, стекло стало более менее визуально интересным как астетический элемент в своем собственном праве. Готические возрожденцы позже узнали это влияние, и в середине девятнадцатого века они начали возвращение в более предыдущие методы произведения стекла. Они начали так называемое «античное» стекло, которое замечательно подобно в цвете, текстуре, и затенять стеклу которое было использовано в окнах двенадцатого и тринадцатого века. Стекло «антиквариата» остается основным материалом используемым в витражах и по сей день.